Бредовый суп - Страница 45

• Предыдущая
• 45 / 65
• Следующая

– Этооченьгуманно, –сказал я.

И опятьмы виделисидящихповсюдуримских студентов.Они елисегоднячечевицу. И япочему-топодолгурассматривалкаждую группу.

– Ты,конечно, неотказался бык нимприсоединиться,– сказала Маринка.

–Возможно, –сказал я, – но якак-то обэтом не думал.

Мыотдохнулинемного вотеле ипоехали в Лувр.И провели тамполдня. Мывсе ходили исмотрели.Ходили исмотреливсех этихпрославленныххудожников. Имне былобольшей частьюскучно.

Кондиционерыв Луврепочему-то неработали, иот этогостановилосьеще скучнее.В зале, гдевиселпортрет МоныЛизы, былоособенножарко и душно.Околокартины,почтивплотную кней, толклосьполным-полностудентов,человек, наверное,пятьдесят, ивсе онирасстреливали“Мону Лизу”своимивспышкамипрактическив упор. Этобыло жуткоезрелище.

– Можноположить мнелед всодовую? –спросил я удевушки вбуфете Лувра.

 – Я непонимаю, –сказаладевушка.

– Я хочусодовую сольдом.

– Япозову моегосупервайзера,– сказаладевушка.

 Онасказалапарню,которыйработалрядом с ней,что нужна егопомощь. Онасказала это по-английски,и парень,когда онподошел ко мне,смотрел наменя весьманастороженно.

– Нужнапомощь? –спросил он.

– Япросто хочусодовую сольдом.

– Нетпроблем, –сказалпарень. Онповернулся к автоматам,налил мнесодовую встакан и поставилего передомной. –Что-нибудьеще?

– Мне ненужен второйстакан. Мнеуже дали содовую.Я просто хочуэто со льдом.

Пареньмолчасмотрел наменя.

– У тебяесть лед? –спросил я.

– Лед?

– Да, лед.У тебя естьлед?

– Да, вморозильнике.

–Пожалуйста,положи егомне всодовую.

– Тыхочешь, чтобыя положилтебе егопрямо в стакан?

– Да.

– Я незнаю, – сказалпарень, –можно ли этотлед кластьпрямо всодовую. Мыникогда такне делали.

– Тогдане надо, –сказал я. – ­Явыпью этотак.

Когдамы вышли изЛувра,Маринкасказала мне,что ей оченьвсепонравилось.

– А мнебыло немногоскучно, –сказал я.

–Почему? Япомню, тебе ив Мадридебыло скучно.

– ВПрадо?

– Да. Тытам такоенес, что мнебыло простонеудобноперед нашиминовымидрузьями.

– Что жея такое тамнес? – спросиля.

– А ты непомнишь?

– Нет.

–Во-первых, тысказал, чтодаешь Гойепоследнюювозможностьтебепонравиться.

– Да, янадеялся, чтоон мнепонравитсятам.

– Но онтебе непонравился, иты сказал,что всешизофреническиеего вещи тебявообще раздражают,какраздражаюттебя всешизофреники,которыеболеешизофреники,чем ты сам.

– Я таксказал? –спросил я.

– Да,Илюша, ты таксказал.

– Я пошутил.

– Нет,все этовыгляделовполнесерьезно.

– И тебеиз-за этогобылонеудобно заменя?

– Ты ещечто-то тамговорил.

– Что? –спросил я.

– Я ужене помню, –сказалаМаринка.

–Вспомни.

– КогдамыпосмотрелиЭль Греко, товсе уже с напряжениемждали, что тыскажешь еще.

– И ячто-тосказал?

– Да, тысказал: “То,что я раньшеприписывалплохомукачествурепродукций,оказалось замечательнымчувствомцветахудожника”.

–Здорово, –сказал я.

–Наверное, тыпросто устал– и сегодня, итогда, вПрадо.

– Нет, яне устал.Простокогда-тодавно япотратил, наверное,слишкоммногодушевных силна это, и,видимо, уменя что-топерегореловнутри.

Когда-тодавно мы всеотдавалиживописи многодушевных сил,хотя прямойдоступ к нейдля нас былсильноограничен имы довольствовалисьразглядываниемкаких-тослучайныхальбомов, ато и простопочтовыхоткрыток.

Мыловили любуюновуювыставку иобязательношли туда вденьоткрытия.Потому что наследующийдень ее моглиуже закрыть,а место, накотором онабыларасположена,сравнять сземлейбульдозерами.

Одна изпервыхмосковскихавангардныхвыставокоткрылась ввоскресеньеднем прямо вклубеинститута,где я работалтогда. И я,конечно, нестал ждать допонедельникаи поехал тудав воскресенье,наверное,потому, что ябылдостаточновысокогомнения обульдозерноймощи страны,в которой мыжили.

Я до сихпор помнюимена техдвенадцатихудожников,которыеповесилисвои работына стенахнашего клуба.Помню, какПлавинскийсиделсовершенносчастливоошалевшийоколо своейкартины,котораяназывалась “Вподкидногона ящиках”, ипринималпоздравления.Черездвадцатьпять летпосле этого,в Нью- Йорке,он почему-тоскажет, чтоне помниттакой работы.

Картиныпровиселитолькополдня. Икогда наследующийдень, впонедельник,я решил зайтитуда утром, яувиделабсолютнопустые залы.И толькосрезанныеконцысвисающих совсех стенверевокподтверждали,что все этонеприснилосьмне.

Спубличнымивыставкамибылопокончено надолго.И московскиехудожникистали устраиватьвыставки всвоихквартирах.

УРабина в егозагородномдоме мысмотрели всеэти еговосхитительные,почтичерно-белыекартины спокосившимисядомами накаких-томаленькихулочках.Улица Богородицы,переулокХриста… Иопять жепочти черно-белаяавторскаякопия“Джоконды”.

Кропивницкийу себя домапоказывалнам своиработы иприговаривал:“А вот ещетакая картина,а вот ещетакая…”

Часто ябродил по центруМосквы изаходил вбукинистическиемагазиныпроверить, непоявился лигде-то какой-нибудьновый альбом.Однажды яувидел вмагазине наКузнецкомМостугромадный альбомПикассо. И явсе ходил помагазину и рассматривалвсе полки ивитрины. Имой взглядвсе времясоскальзывалк этомуальбому. Нанем лежаламаленькаякартоннаятабличка сценой,превышающейв два разамою месячнуюзарплату. И явсе нерешалсяпопросить показатьмне его. Акогда явсе-такирешился, продавщицастрогоспросиламеня, собираюсьли я покупатьальбом илитолькопосмотреть. Ия сказал, чтоеще не знаю. Иэто, конечно, было